Даррен Эмерсон (Darren Emerson) - главный по электронной музыкальной части Underworld в прошлом, а ныне успешный ди-джей, продюсер, ремиксер и музыкант, потирая ноздри, рассказал Muzred.com о своих любимых композициях Underworld, как собачьи бои повлияли на треклисты альбомов и о связи с Sugarbabes.

I. Dirty Epic'logue

Первая пластинка Underworld появилась у меня в 1988 году почти случайно. Вместе с ожидаемым тогда альбомом a-ha “Stay On These Roads” (1988, Warner Bros) купили с моим другом Владимиром Ломбергом у муз.барыги и пластинку Underworld, их дебютный “Underneath The Radar” (обратили внимание на броский тогда конверт). А прослушивание его так вообще несколько отодвинуло хэдлайнеров [a-ha] тогдашней закупки. В 1989 последовало продолжение “Underneath The Radar” – в виде альбома “Change The Weather” (на CD носителе мне удастся его купить только спустя 6 лет, в странном месте East London, ЮАР).
 

1988: a-ha vs. Underworld. Через пять лет одно трио (после выпуска вялого “Memorial Beach”) приостановит своё существование. Другое трио выпустит фундаментальный “Dubnobasswithmyheadman” и навсегда попадёт в Мировой зал славы электронной музыки
 

    


В 1993 году, в Голландии, я снова увидел название Underworld в разделе «новинки» музыкального магазина. Это был стратегический альбом Dubnobasswithmyheadman. Underworld был открыт заново. Стандартный чертёж песен «куплет-припев, куплет-припев, проигрыш, припев-припев» больше не работал. Underworld обозначили эру новой музыки. Cowgirl… Dark & Long… Dirty Epic…

Ride the sainted rhythms on the midnight train to Romford.
Ride the sainted rhythms
©1993 Underworld, “Dirty Epic”



8-минутные трэки, которые слушались на репите.


Спустя два года, весной 1995 снова в Голландии (кажется, в том же самом магазине) был куплен новый сингл Underworld. Честно говоря – безо всякого предварительного прослушивания. Это был “Born Slippy”. Пожалуй, главный символ электронной музыки и рэйв-культуры середины 90-х.

Drive boy
Dog boy
Dirty numb angel boy
In the doorway boy
She was a lipstick boy
She was a beautiful boy
And tears boy

Игори Курчатовы на термоядерной сцене 90-х. После Madchester’ского взрыва что-либо равное по значимости должно было случиться с электронной сценой. И, слава Богу, случилось.

Примечательно, что “Born Slippy NUXX” формально так и не вошёл в «номерные» (в терминологии арифметических почитателей музыки) студийные альбомы. Он содержался в специальном бонус-диске к альбому 1996 года – ‘Second Toughest In The Infants’. Электронная музыка 90-х достигла своей точки кипения.
Underworld – своего пика.

[другой трэк того же бонус диска – ранняя инструментальная пьеса “Rez”, красиво вплетаемая на концертах в dance-hit 93 года “Cowgirl”]

При этом “Born Slippy NUXX” стал финальным саундтрэком фильма “Trainspotting”.


После альбомов ‘Dubnobasswithmyheadman’ и ‘Second Toughest In The Infants’ (‘Underneath The Radar’ и ‘Change The Weather!’ пропускаем. – Тут автор лукавит! За несколько дней до опубликования этого материала автор собственноручно вставил в звукосистему первый альбом Underworld 1988 года и прослушал его практически целиком). – циники от музыки стали поговаривать: «после ‘Dubnobasswithmyheadman’ и ‘Second Toughest In The Infants’ группе лучше было бы открыть собственный лэйбл и заняться саунд-продюсингом и ремиксами!»
Слишком высокую планку взяли музыканты.
И ожидания, в сравнении с последовавшим в 1998 году альбомом ‘Beaucoup Fish’ оказались завышенными.
The time is over.

Десять лет назад, во время одного из первых выпусков моей тогдашней радиопрограммы «Пространство Понедельники» в эфирной студии появился тогдашний же собственник FM-станции, обладатель красивых имени-отчества и лаконичной фамилии Артур Съездович Петров. Пропитавшийся атмосферой какого-то корпоративного повода (празднование побед происходило неподалёку, в кабинете рекламного отдела, там же была нарезана колбаска), Артур Съездович рассеяно как бы ни у кого и как бы у всех поинтересовался: «А что это за х*йня у меня в эфире?» [играл, кажется, трэк Underworld “Juanita”].
А уже спустя пару лет в плэйлист коммерческой радиостанции «Европа Плюс» просочился трэк “Jumbo”. Что, впрочем, не делает альбом Beaucoup Fish ни лучше, ни тем более, хуже, чем он есть [автор опять намекает на вымученность альбома “Beacoup Fish”? может хватит уже?].

Live-отчёт Underworld в 2000 запечатлён в виде концертного альбома “Everything Everything” о золотой эпохе.
После концертных выступлений, записи которых и обеспечили контент этого релиза, Darren Emerson покидает группу.
Underworld становятся дуэтом – к настоящему моменту выпущены альбом 100 Days Off (как-то наткнулся на него дома – для прослушивания оказался пригодным только трэк Lithium) и ещё сборник-антология «1992-2002».
С 2000 года электронный двигатель Underworld – Darren Emerson – снова становится вольным DJ, продюсером, ремиксером.
Его DJ-сеты в целом мне нравятся. Это сравнимо с прочтением ранее неизданных глав хорошо известной книги. Или демонстрацией сцен, не вошедших в нравившийся фильм – не вошедших из-за хронометрических рамок фильма.

Ещё совсем недавно понравилось, что виниловый пафос Darren Emerson оставил другим. А сам преспокойно заводит музыку с CD-R’ов, наскоро подписанных маркерами.



II. UNDERWORDS

Я не люблю автографы. Однако следовало начинать разговор, да и темы Underworld в нём было не избежать.
Наличие у меня на встрече с ним CD “Dubnobasswithmyheadman” и первого издания сингла “Born Slippy” немного подзадорило Даррена.

И.П: Пару лет назад ты говорил, что определить «лучшего ди-джея в мире» просто невозможно…
D.E: Да, абсолютно!


Спасибо, что ты так здорово настроен общаться! Но это пока не вопрос. Скажи, пожалуйста, что ты думаешь – насколько возможно определить актуальность музыки, музыкантов-исполнителей. Как ты думаешь, по каким критериям это можно сделать?
Каждый делает то, что он делает…

Какие последние альбомы-диски тебя впечатлили?
Ммммм… Так… Ну… самая разная музыка. Рок, электроника всякая. Акустические гитары.

Из имён кого-то сможешь выделить?
Ну, наверное, это Гонзалес, Zero 7. 

Какую музыку слушаешь дома?
В основном, что-то спокойное. Да, в общем-то, то, что я только что назвал. Классическую музыку. Песни Стиви Уандера. Ну и того же Гонзалеса

Какая музыка в целом оказала на тебя влияние?
Много, и самой разной. Joy Division, Prince, Plaid и Black Dog, Ulrich Schnauss, Talking Heads, The Beatles, Stevie Wonder, Miles Davis, Ian Brown…

Ты, как я слышал, и New Order’овскую “Blue Monday” вставлял в свои ди-джейские сеты?
Да, случается: играю её с удовольствием. Хорошая песня! 

Твоя роль в истории глобального успеха Underworld не менее важна и значима, чем, скажем, роль Элана Уайлдера для успеха Depeche Mode. Твой приход в группу начал с 1993 года «золотую эру Underworld». После её, давно уже очевидного для всех, окончания твоя соло-ди-джейская карьера складывается, на мой взгляд, более успешно, чем старания двух оставшихся участников Underworld.
(смущённо): Спасибо

Это не комплимент, это такое intro к вопросу. Так вот, в этом контексте – не думал ли ты о возобновлении своей карьеры музыканта? Не думал ли о том, чтобы играть в других группах или проектах?
О! Я как раз заканчиваю сейчас работу над своим альбомом…
 

Это не ди-джейский микс или компиляция? Речь именно о полноценном студийном альбоме из твоего материала?
Да, именно альбом! На протяжении последних трёх лет я нарабатывал всякий материал. К тому же я не единолично работаю над ним. Например, знаешь, есть белокурая девушка из Sugarbabes? Так вот мы с нею дружим – и она как минимум в одном трэке будет исполнять вокальную партию. Потом, партии барабанов записывает ещё один мой приятель…

Это будут живые барабаны?
Нет, вернее, не полностью. Там разные партии записываются по-разному.
 

Изменилась ли твоя жизнь после вашей известнейшей песни “Born Slippy Nuxx” и фильма “Trainspotting” (в нашем прокате – «На игле» - прим. И.П.), в котором она была использована саундтрэком финальной сцены?
Изменилась. Это естественно. Ведь мы все меняемся. Это беспрерывный процесс.

На протяжении одиннадцати лет хотел узнать – что за странная приставка “Nuxx” в названии сингла “Born Slippy Nuxx”? 
(смеётся): Я правда не знаю

Кто же тогда, если не ты?
Ну, я в том смысле, что я не знаю, что именно она может означать. Но могу рассказать, откуда она появилась: мы рассматривали газету. Там, на большом развороте, была публикация о каких-то крупных собачьих бегах. И перечислялись клички собак, участвовавших в тех бегах, мы много слов оттуда «нашли» для себя. И “Born Slippy” – это кличка одной из собак. Кстати, “Cowgirl”– это тоже собачья кличка, из того же самого газетного разворота…

Ты используешь трэки Underworld в своих ди-джейских сетах?
Скажем так: я часто использую трэки Underworld (это, как правило, «Born Slippy Nuxx»). Зависит, конечно, и от аудитории – многие знают меня как часть истории Underworld. И Underworld – это тоже часть моей истории. Важная часть

Born Slippy Nuxx – не единственная великая песня у Underworld. Песня “Dirty Epic”…
 Да! (оживляется, начинает напевать первую строчку): “sweet in winter, sweet in rain…”

…песня “Dirty Epic”, признаюсь, одна из моих самых любимых музыкальных произведений. Красивая мелодия. Глубокие словесные линии… Мало кто в таких формах ранее передавал ощущения опустошающего одиночества. Есть какая-то особая история вокруг этой песни?
Да, это очень хорошая песня. Спасибо, что так сказал, это действительно так и есть.
Путешествие в одиночку на поезде… строчка “I get my kicks on channel six” – это о порно-телеканале.
И, хочу сказать, что это вообще одна из моих самых любимых песен Underworld.

Кстати… Давно (сразу после обложки альбома Underworld “Change The Weather” 1989 года) один мой друг очень интересовался – не гей ли Карл Хайд?
(Смеётся): Да, понимаю этот твой вопрос! Карл так иногда расчёсывает свои коричневые волосы… Нет, он не гей, обычный парень.

Какая разница между Дарреном Эмерсоном 1992 года и Дарреном Эмерсоном 2007 года?
 Ну, как мы с тобой уже говорили – мы все меняемся, и это процесс беспрерывный и постоянный. В 1992 году я был мало кому известен, сейчас обо мне многие знают. Но это скорее изменения вокруг меня, а не мои. Хотя и сам я тоже определённо изменился.

Кроме изменений, что, тем не менее, есть общего между Underworld и твоим нынешним воплощением – на лэйбле Underwater? Не считая, конечно, приставки “under-”…
Это всегда я, хотя и разный. А воплощение может быть любым. Это может быть электрохаус, это может быть техно… Но это музыка. Её развитие.

Скажи, тебя не замучили вопросы об Underworld?
Я отношусь к ним совершенно нормально – во-первых, это часть прошлого, которое не нужно менять. Да и обо мне большинство узнали именно благодаря Underworld. 

А у тебя бывают интервью, которые обходятся без вопросов об Underworld?
Думаю, нет…

Ты сделал множество ремиксов – как самостоятельно, так и в составе ещё Underworld. Какие тебе запомнились больше?
Ну, их слишком большое количество…

Давай сейчас вспомним бегло: Depeche Mode “Barrel of a Gun”, Bjork “Human Behaviour”, Dreadzone, Massive Attack…
Это я в Underworld делал…

Да, но есть и твои личные – Bjork “I miss you”, Eagles Prey, Tonto’s Drum…
О, точно! Tonto’s Drum пожалуй один из запомнившихся. Хотя мне всегда нравится сам процесс – берёшь разные части трэка и что-то из них делаешь главным, потом довешиваешь другим. Одну и ту же песню можно сделать вполне минималистской. Ну или наоборот.

Ты дважды приезжал в Украину, как тебе ди-джеилось в Киеве?
Отлично! К тому же принимающая сторона обо всём хорошо заботилась. Так что впечатления самые хорошие.

Спасибо, до новых встреч и поклон тебе за “Dubnobasswithmyheadman” и “Second toughest in the Infants”
О, спасибо большое, супер! Пока, до встречи!


Игорь Панасенко, www.muzred.com

Thanks: В.Бардецкий, Ю.Нестеренко
Опубликовано: журнал "ШО" #05-06, 2007