Из всех музыкальных звёзд первой величины в порнографическом клипе первыми снялись Rammstein. 16 сентября 2009 вышло их видео к синглу “Pussy” из альбома “Liebe Ist Fur Alle Da”. На сам диск недавно тоже нагрянула немецкая цензура, и его убрали с полок магазинов. А раньше всех отреагирвал мейджор – уже спустя несколько часов после онлайн премьеры “Pussy” на http://visit-x.net/rammstein/ лейбл группы Universal заявил, что не имеет никакого отношения к данному видео.

Впрочем, из песни слов не выбросишь:
 

Too big, too small
Size does matter after all.
 Zu groß, zu klein
Er könnte etwas größer sein
(Слишком большой, слишком маленький, размер, в конце концов, действительно имеет значение)

По различным исследованиям и оценкам центров планирования семьи и клиник интим-хирургии от 12% до, минимум, 35% мужчин недовольны размерами своего члена. «Недовольны» означает, что они хотели бы увеличить длину пениса. Для этого на практике можно прибегнуть к операционным и различным безоперационным процедурам. Подобная задача – «удлинить пенис» и/или «увеличить грудь» творчески-ментально, то есть стать заметнее и увесистее – стоит и перед частью работников искусства.

Помимо наиболее привычного в музыкальной сфере вида творчества – написать самому или приобрести у автора потенциально крепкий хит – есть,  по сути, три способа «увеличить пенис» в музыкальном поле.

Первый – это открыто перепеть чужой хит или процитировать его фрагмент.
Второй способ – перепеть «закрыто», то есть «в тихаря» заимствовать, то есть украсть мелодию/музыкальный продукт целиком и частично.
Третий способ – перепеть «закрыто», то есть заимствовать всё также «в тихаря», но с соблюдением юридических процедур.

Способ №1. Кавер-версии и непосредственное  цитирование

Широко распространённая на Западе практика исполнения кавер-версий с середины девяностых начала активно распространяться  и у нас: когда «открыто» исполняется чужой хит. Чем известнее оригинал, тем прозрачнее ситуация.

Датчане Who Made Who, например, перепели зубодробительный шлягер «Satisfaction», и, кстати, в своём интервью сайту Muzred.com ответили на наш вопрос «а зачем?». Из более классических мировых образцов быстренько можем вспомнить и исполнение Шинед О’Коннор (Sinead O’Connor) песни Принса (Prince) «Nothing Compares 2 U», и попадание Nirvana с «The Man Who Sold the World» Дэйвида Боуи (David Bowie) на шестую позицию чарта Hot Modern Rock/U.S. Billboard.

Среди примеров кавер-хитов русскоговорящих музыкантов можно вспомнить, навскидку, перепетую Сергеем Лазаревым «Shattered Dreams» британцев Johnny Hates Jazz и нео-романс «Les Chrysanthemes (Хризантемы)» Moscow Grooves Institute с Ольгой Ноэль (Olga Noel). В конце 2009 Филипп Киркоров, прославившийся «большим количеством кавер-версий», перепел хиты «Disco Partizani» и «Disco Boy» Шантеля (Shantel).

Вообще, существуют и специальные проекты, занимающиеся сугубо перепеванием: французы Nouvelle Vague, немецко-перуанский коллектив Senor Coconut под управлением Увэ Шмидта (Uwe Schmidt), немецкий же Palast Orchester с Максом Раабе (Max Raabe) и множество других.

Отдельной статьёй дохода для рекордингов и маститых артистов является выпуск трибьют-альбомов, для которого другие музыканты специально записывают собственные интерпретации песен именитых коллег. Такие альбомы-посвящения редко попадают в чарты или в списки любимых меломанами-аудиофилами альбомов.

В декабре 2009 года The Flamimg Lips вовсе записали и издали в собственную кавер-версию классического альбома Pink Floyd 1973 года «The Dark Side Of The Moon».

Кроме перезаписи полной версии песни/песен или даже целого альбома можно «по-новому» использовать фрагмент, семпл или просто музыкальную фразу. Тут уже от цитирующего требуется больше изобретательности.

В контексте такого частичного цитирования вспомним, например, что в музыкальный номер у Gaudi & Nusrat Fateh Ali Khan «Dil Da Rog Muka Ja Mahi» введён фрагмент композиции  «Das Modell» Kraftwerk, на гармонии которой и построен вышеупомянутый трек. Среди других многочисленных цитирований классиков Kraftwerk – использование инструментального фрагмента «The Robots» Джеймсом Мёрфи (James Murphy) в «Get Innocuous» альбома LCD Soundsystem «Sound of Silver».

В сингле Мадонны (Madonna) «Hung Up» содержится семпл из песни «Gimme! Gimme! Gimme! (A Man After Midnight)» легендарного шведского квартета ABBA. Передача прав на него, кстати, стала одним из самых дорогостоящих приобретений мелодий в мировой истории (см. у нас статью «Дорогая музыка. 6 хитов глобальной экономики»).

В общем, как мы все знаем, в мире существует множество очень успешных и очевидных примеров «талантливого заимствования», в особенности при наличии у цитирующего собственных музыкальных заслуг. Ведь вся соль, конечно, не в объекте, а в субъекте.

Способ №2. Нелегальное заимствование aka плагиат. Оно же воровство

Нам бы не хотелось публиковать очередную обличительную статью о том, как воруются песни – члены Музредколлегии уже уделили этой обширной теме некоторую часть своей жизни. Список, в целом, огромен и регулярно пополняется. Кроме того, нынешняя доступность информационных потоков периодически выводит плагиаторов на чистую воду. Одних слушателей уличение их музыкальных кумиров в воровстве отворачивает от экс-недобогов, другим поклонникам достаточно безразлично выдохнуть: «Мы вас и такими любим». Последних, разумеется, абсолютное большинство – иначе многие бы музыканты отправились бы торговать, скажем, корпусной мебелью или в другой реальный сектор экономики. К тому же увеличивается количество слушателей, действующих в модели потребления «закачать бесплатно mp3» и затем просто «установить как рингтон». А если деньги за музыку её создателям (пусть даже и нечистым на руку) потребителями не платятся, то какие уж тут могут быть обиды и претензии исполнителям-интерпретаторам.
 

Однако рассмотрим подробно один пример, который нам дальше пригодится. После отшумевшего бума всяческих «антипремий за плагиат» (за дело просто профессионально взялись юристы лейблов) из наиболее заметных примеров-оплотов последнего времени следует отметить обличительный (об основаниях поговорим ниже) ресурс www.youtube.com/user/potapplagiat

«Теперь у всех пользователей интернета появились записи англоязычных песен, до боли похожих на творения одной из самых любимых украинских компаний «Imperia Lable», которую, как известно, возглавляют рэпер Потап и Настя Каменских, - обращается к читателям ведущий странички, - Всеми любимые песни «Внатуре», «Наташа», «Почему молчишь», «Не пара», «На карманы» и многие другие композиции из репертуара таких «творческих» личностей, как Ugo, Дядя Вадя, ВУЗВ получили свою первую жизнь именно за границей».

Далее он приводит список из множества с указанием оригиналов «творческого вдохновения», среди которых:

Потап и Настя Каменских «На районе» / Fabri Fibra «Applausi per fibra»,
Потап и Настя Каменских «Не пара» / De La Soul «The Art of Getting Jumped»,
Потап и Настя Каменских «Почему молчишь?» / Jazzyfatnastees «Let it Go»,
Потап и Настя Каменских «Без твоей любви» /Arrested Development «Baba Oje»,
Потап и Настя Каменских «Внатуре» / Young Buck «Don't Need No Help»,
Потап, Дядя Вадя, Ugo «Наташа» / Das EFX «Jungle»,
Потап и Настя Каменских «А у нас во дворе» / Fergie «Fergalicious», Black Eyed Peas «My Humps»
и ещё более десятка прочих отсылок к оригиналам.

Благодарные в своём праведном гневе читатели упомянутого ресурса отомщённо потирают кулачки и комментируют возможное развитие событий: «Когда же хоть один из авторов подаст на них в суд и выиграет его! Будут они всю оставшуюся жизнь сниматься в порно, чтобы штрафы отработать!» (впрочем, даже реализация идеи муз-порно вторична – не зря именно с Rammstein мы и начали). Впрочем, не всё так однозначно. И, в частности, именно с этой парочкой исполнителей.

Способ №3. Неочевидное цитирование, или Чужое – не значит ворованное

 
Собственно, непрозрачное цитирование – самый любопытный способ, относящийся к наблюдением за музыкантами, в последнюю очередь готовыми расписаться в своей посредственности. Мало кто знает, что формально в плагиате Потапа и Настю Каменских и много кого ещё обвинить трудно.

Сейчас – небольшой флэш-бэк. В 2009 в телепрограмме «Министерство премьер» на главном украинском музыкальном телеканале М1, куда я в очередной раз был приглашён как эксперт-музыковед, презентовалась новая видеоработа Потапа и Насти Каменских. Потап тогда сетовал в эфире, что после хита «Не пара» (о «The Art of Getting Jumped» De La Soul рэпер предусмотрительно не упомянул) ему-де «не хотелось быть автором одного хита – «Не пара» прямо как «Отель Калифорния», но вот я сочинил новый хит «На раёне».

Самый кассовый киевский хип-хопер, конечно, лукавил, и о сингле 2006 года «Applausi per Fibra» итальянского рэпера Fabri Fibra, на который, мягко говоря, очень сильно похожа песня 2009 года «На раёне», также благоразумно умолчал.

Тем временем наш информированный источник в одном из украинских ОКУП (общество по коллективному управлению правами) сообщил «Музреду» , о, как минимум, нескольких композициях, на которые Потапом были получены права у правообладателей. А, значит, и исполнение, и запись, и издание юридически очищенного «новодела» является абсолютно законным.

Обобщая другими словами, можно со всей ответственностью заявить, что не все обвиняемые в плагиате «авторы» и исполнители являются ворами интеллектуальной собственности. Благодаря постепенному формирования и развития в СНГ института авторского права многие исполнители, «пересочиняющие» хиты (чем в 90-х годах прошлого века, например, славилась группа Green Grey), всё чаще остерегаются напрямую «тырить» песни. Ведь чтобы прослыть композитором описанный инструмент является более цивилизованным способом.

Авторское вознаграждение (в идеале) предлагается автору – создателю мелодии, то есть уникальной комбинации музыкальных нот – в обмен на право использовать его художественное произведение, а дальше… Сидит без дела какая-нибудь американская группа Das EFX, у которой последний альбом вышел лет шесть назад, и тут откуда-то из Албании, Монголии или Украины какой-то местный артист предлагает сейчас деньги. За песни, которые были давно написаны, изданы и почти забыты. В среде профессионалов музиндустрии такой вид поступлений иногда самоиронично называют «деньги из воздуха», хотя, конечно, это не так.

В 90-х, например, упорно ходили слухи о том, что мелодии дуэт «Кар-Мэн» сочиняет, черпая вдохновение в пластинках с записью малоизвестных в СССР итало-диско-хитов семидесятых. В таких условиях Железный занавес на руку не столько нафталиновым проектам, сколько всем тем, кому есть, что скрывать. Существует тонкий момент: новые исполнители зачастую воспринимаются на родине как полноценные «авторы». Настоящим авторам до такой «несправедливости», как правило, дела нет – денежки уплачены, права переданы. Местным же артистам афишировать подлинное авторство на локальных рынках тоже нет никакого резона: большинство слушателей убеждено в композиторском таланте своих кумиров. Так зачем чудовищам будить спящий разум?

Искусство принадлежит народу. Не пойман – артист

Знаменитый фотохудожник Антон Корбейн (Anton Corbijn) не запатентовал, скажем, визуальное решение задника сцены тура Depeche Mode “Devotional” 1993-1994 годов с огромными чёрно-белыми портретами участников группы. Но разве кто-то посмеет упрекнуть в плагиате одну из самых успешных сегодня украинских групп – «Друга Рiка», спустя десять лет аналогичным образом воспроизвёдшую такое же оформление в своём клипе «П'ю з твоїх долонь»? Или, к примеру,  в заимствовании из клипа U2 2004 года «Vertigo» расходящихся горизонтальных кругов? Расходящихся вплоть до видео 2009 года всё той же «Другой Рiки» «Космоzoo» (название песни как бы невзначай перекликается с Киром Булычёвым и «Zoo TV» 1993 года тех же U2). Надо отдать должное готовности «Другой Рiки» идти до конца: чтобы у зрителей не осталось сомнений в первоисточнике клип-последователь начинается и закачивается демонстрацией пиктограмм, также использованных опять-таки U2 в Elevation Tour. Правда, у U2 он был в 2001 году. Но разве же U2 (или кто угодно ещё) обладает эксклюзивными правами на изображения сердечка и звёздочки?

На этом моменте возможная дискуссия незаметно заходит в область Добра и Зла: морали, хорошего и дурного вкусов, где вообще трудно договориться о нравственных рамках и стандартах – у каждого они свои. За дурновкусие административное наказание не предусмотрено. Хотя в русском языке для подобных инструментов увеличения творческой потенции есть просторечное, но подходящее слово – «стрёмно».

Вместо послесловия

Свой двадцать первый день рождения  в начале девяностых я встречал на вечеринке с друзьями. Тогда мы слушали Art of Noise, Depeche Mode, The Cure, Duran Duran, B-52’s и множество всякой актуальной на тот момент музыки.

Когда заиграла песня The Cure “Close to Me (Closer mix)”, к нам присоединилась сестра одного из приятелей, которая была чуть помладше нас. Кивая в такт знаменитому ритмическому рисунку, девушка, услышав первую строчку, спетую Робертом Смитом (Robert Smith), нахмурила лобик и обратилась ко всем: «Ой! А кто это мою любимую песню у «Мальчишника» украл?!?».

www.Muzred.com Игорь Панасенко